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篇名: 我聽湯雯茜的「展覽會之畫」
作者: 羅莎	日期: 2017.07.19　　天氣: 　心情:

《左岸潮聲/婦人之見》

我聽湯雯茜的「展覽會之畫」

1874年6月作曲家穆索斯基（M.Mussorgsky 1839-1881）在已逝好友哈特曼（Viktor Hartmann 1834-1873)的紀念畫展上獲得豐沛靈感而創作了鋼琴組曲「展覽會之畫」，由於曲風獨特看似小品實則充滿恢宏氣魄，在拉威爾改編成管弦樂之後蔚為風潮，成為許多音樂家演奏會上的曲目，因此並不陌生。

「展覽會之畫」顧名思義即在描述展間裡的一幅幅令觀者讚嘆的作品，全曲共十段（註），每一段代表穆索斯基對於好友不同畫作的感動，只有標題為「漫步」是在形容觀賞時移動的情境，也是全曲的主旋律用予貫穿與連結使其一氣呵成。

從音樂會上或是古典音樂電台聽過無數版本，湯雯茜教授卻是我第一位聆賞的女性鋼琴家，一首非常有畫面、張力十足的樂曲，讓人期待著其中精彩的差異性。

演奏技巧並無性別上的優弱，但詮釋的情感面則男女有別，她的音樂風格在此曲的展現如導覽員，娓娓道來藝術家創作時的思維，像置身於展覽會場上面對畫作無限想像。

湯雯茜的音樂有種追求完美的積極態度，細節上又蘊含著溫暖，在「侏儒」章節裡所賦予的不見悲哀、淒涼，反而是一股認份於現實但對未來充滿寄望。另，「雛雞之舞」這段更似母親翻閱著繪本，替孩子說著床邊故事般。

「用冥界語言與死者交談」穆索斯基如此標記「墓窟」，但湯雯茜演繹這樣的「對話」則充盈了感恩與思念非但無陰森恐怖之意，反倒讓我延伸了雕塑家李真作品「草民之二」的觀照（死亡的反思）。

在歷經「導覽員」的鍛鍊之後，再次體驗「展覽會之畫」即更加具象，感受音樂藝術需要透過不斷地學習，才能在生活中看到美的層次，還有更加鮮明的真情。

Rosa 2017/07/19

註：

侏儒─
原畫為一幅跛腳侏儒形玩具胡桃夾子的素描。樂曲一開始時用突發性急促音響呈現出侏儒主題，每一句末加一延長主音，使得樂曲得到平衡。接著由下行二度的曲調，帶有悲涼、悽慘的感傷。末段緩慢而沈重的曲調，彷彿可憐而孤獨的侏儒一顛一簸般的躑躅徘徊，表現了作者的同情心和悲壯的情懷。
　
古堡─
本曲為六八拍子，描寫在中世紀古堡前，一位田園詩人在敘述古堡的遙遠往事，歌聲中蘊藏著無盡的懷念和感傷。

御花園─
描寫巴黎市中心的杜依勒里宮廷花園，那是一個人們常去遊玩休憩的場所，其副題為「孩子們在遊戲後的爭吵」；樂曲短小優美，一開始主題活潑明快，彷彿兩個可愛的小孩在喋喋不休的爭吵什麼，充滿著濃郁的生活氣息。
　
牛車—
樂曲低音區不斷反覆著和絃音形，沈重而遲緩，使人聯想到拖著滿載牛車的老牛，步履艱難得緩慢驅動著車輪，由近而遠。
　
雛雞之舞─
這是一段用幻想的手法，描寫在蛋殼裡未孵化的雛雞們的鳴叫聲，並以蹣跚的步態搖搖晃晃的舞蹈的情形。樂曲輕巧、活潑、詼諧。
　
兩個猷太人─
描寫一個肥胖的猶太富人的傲慢神態及另一個瘦弱得猶太窮人哭喪的臉，謙卑而可憐的對話。低聲部代表富人胖子粗暴自信的音調，高聲部是窮人瘦子細弱的音調，顯得戰戰兢兢、惶恐不安。最後的結局彷彿可憐的窮人被蠻橫無理的富人趕跑。
　
市場─
這是描寫法國中部一座老縣城利莫日的市集，樂曲在快板上展現充滿生氣的曲調；猶如一群商販和婦女們在市場上喧鬧閒談的情景。最後樂曲似乎未終止即突轉入第八曲。
　
墓窟─
一幅陰森森的墳墓圖案，使作者悲痛的想到老友的死，第一部份有著低沈、陰冷的低音和不安定的和絃，使人如同深夜置身於空曠的墓穴中。第二部份轉為行板，並附有標題：「用冥界語言與死者交談」，在高音區震音所表現的飄忽、神秘的氣氛中出現了「漫步」的主題。
　
女巫的小屋─
哈特曼設計的一幅鐘表造形圖案「雞腳上的小屋」，副題「妖婆」作者根據此一圖，充份展現其想像，把小屋與俄羅斯民間故事中常出現的女巫婆相連。曲中可以聽到女巫的獰笑聲、叫喊聲及風的呼嘯聲和樹林的喧譁等等童話式的戲劇性音效，曲末不間斷地進入第十曲。
　
基輔城門─
本曲氣勢宏偉，描寫了三種意念：一是莊嚴般的巨人樣子，使人聯想「漫步」的主題。二是前虔誠的讚美詩歌彷彿教堂的管風琴般。三是描寫慶典的鐘聲。曲中「漫步」的主題歷歷可聞，最後強有力地產生出如巨人般的主題，描繪了古代基輔城裡的歡騰場面。

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