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篇名: 春雨賞讀
作者: 柳宿	日期: 2007.02.27　　天氣: 　心情:

春雨李商隱

悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。

遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀。

玉璫緘劄何由達，萬里雲羅一雁飛。

李商隱，晚唐著名詩人，世稱“小李”。

早年春風得意，

但不久被捲入“牛李黨爭”的政治漩渦之中，

鬱鬱不得志，長期沉淪潦倒。

詩人愛情生活十分悲苦，

年青時做道士，曾因愛上一個道姑，

遭到世俗攻擊，以為“輕薄淺浮”，離經叛道；

他不以為然，把這段愛情寫進詩裏。

還俗後，戀愛屢屢受挫；直到27歲，

才與節度使王茂元之女結髮，

婚後夫妻恩愛，相敬如賓，

飲酒聯句，剪燭吟詩，

但這種還算美滿的生活只過了十年，

王氏便一病而亡。

中年喪偶，大廈似傾，

詩人形銷骨立，度日如年，45歲卒於鄭州。

遭際如此悲戚，詩作格調自然沉鬱，

特別是描寫愛情生活的篇章，

如膾炙人口的《無題》（“相見時難別亦難”）、

《夜雨寄北》（“君問歸期未有期”）等，

常給人以哀婉悱惻，情深意遠的審美愉悅。

同樣是描寫愛情生活，《春雨》

筆觸更為細膩含蓄，

情感更加婉約淒美，予人以多維的藝術享受。

新春而悵臥，皆因“人面不知何處去”，

人生多錯忤，如願能幾何？

面對昔日溫馨可人的白門，

當年的一幕幕竟如此刻骨銘心而又令人追悔莫及：

紅樓前的逡巡躑躅，

雨簾下的冷澀淒迷，

燈影中的飄忽搖曳，

窗櫺內的渴望沉思。

一切的一切，如在眼前。

當時若能勇敢地向前多走幾步，

便可“執手相看淚眼”，

推心置腹，徹夜長談。

奈何錯失良機，時不再來！

而今蓬山遠隔，絕非雨簾白門之可穿越；

春之將盡，常覺宵短夢殘之多迷失。

夢醒時分，意亂心驚，惟寄意於短箋，

傳情以飛鳥，但願大雁不負人意，穿雲破霧，

致書以達，以慰思念之苦。

這簡直就是一封情書。

詩人完全用自敍的口吻向意中人傾吐心曲，

娓娓道來，柔情萬千。

通篇俱扣一“悵”字，

乃“悵臥”、“悵憶”、“悵思”、“悵望”也。

對方如能披閱，定然心領神會，浮想聯翩：

誠如君言，你我尚可夢中相會，但終究虛幻不實，

何況一枕黃粱之後，更難將息，倒不如無夢。

柳宗元《別舍弟宗一》有

“欲知此後相思夢，長在荊門郢樹煙”之歎，

妾身亦有“欲圓此後相思夢，祈見白門隔雨簾”之思，

但是，即使是這鏡花水月般的幻境，

恐怕也萬難期遇啊！

《春雨》自然也是一幅絕妙的圖畫。

淡雅朦朧而蘊涼意，遠近高低又呈暖色：

新春、白門、紅樓、冷雨、街燈、孤影、

玉璫、尺素、飛雁、雲羅……這一切，

極和諧又極不和諧地組接成一幅水墨丹青。

春耶，秋乎？令人遐思不已。

仔細玩賞，方悟“遠路應悲春晼晚”之寓意。

原來，這“春天裏的秋天”是詩人因“悵”而繪的奇景。

《春雨》當然更是一種意境。

冷寂深幽，淒美哀婉。

詩人的主觀情思已完全投影到他所描繪的客觀景物上，

故春意雖濃，卻有“山色凝重，碧水自寒”之境，

至於何為景語，何為情語，幾莫能辨。

讀者一旦走進這樣一個意境，必將沉浸其中，物我兩忘。

戴望舒的《雨巷》也創設了一個朦朧淒清的意境，

那位“一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘”

有似于《春雨》中的南國佳麗，

而那“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、

悠長又寂寥的雨巷”的男子則神肖於

“珠箔飄燈獨自歸”的青年。

二詩所塑造的藝術形象有驚人相似之處。

從某種意義上看，《春雨》是《雨巷》的古代版。

李商隱的詩，素以文彩飛揚、典麗精工而見稱，

但不少篇章卻因用典過多，

詩意過曲而顯得有些晦澀難懂。

《春雨》則不然，它婉約深邃而淺易親切，

用語典麗卻又平中見奇，真可謂絕妙好詩。

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