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篇名: 方文山內心的故宮博物院
作者: 韓國☞海斗先生	日期: 2009.05.27　　天氣: 　心情:

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「一群嗜血的螞蟻被腐肉所吸引我面無表情看孤獨的風景
失去妳愛恨開始分明失去妳還有什麼事好關心
當鴿子不再象徵和平我終於被提醒廣場上餵食的是禿鷹
我用漂亮的押韻形容被掠奪一空的愛情

啊烏雲開始遮蔽夜色不乾淨公園裡葬禮的回音在漫天飛行
送妳的白色玫瑰在純黑的環境凋零烏鴉在樹枝詭異的很安靜
靜靜聽我黑色的大衣想溫暖妳日漸冰冷的回憶走過的走過的生命
啊四周瀰漫霧氣我在空曠的墓地老去後還愛妳

為妳彈奏蕭邦的夜曲紀念我死去的愛情
跟夜風一樣的聲音心碎的很好聽
手在鍵盤敲很輕我給的思念很小心
妳埋葬的地方叫幽冥

為妳彈奏蕭邦的夜曲紀念我死去的愛情
而我為妳隱姓埋名在月光下彈琴
對妳心跳的感應還是如此溫熱親近
懷念妳那鮮紅的唇印

那些斷翅的蜻蜓散落在這森林而我的眼睛沒有絲毫同情
失去妳淚水混濁不清失去妳我連笑容都有陰影
風在長滿青苔的屋頂嘲笑我的傷心像一口沒有水的枯井
我用淒美的字型描繪後悔莫及的那愛情」
---------------節錄自「夜曲」

看完方文山的歌詞，你有什麼感受?

秋本海斗：「方的文字很有畫面感，很像電影播放的方式，
漸漸的把時空與場景的元素勾勒出來，
對愛情的描述，唯美但不灑狗血」
「不同於現代大多數的空洞且芭樂的愛情歌曲，
沒有內容且喪失文字堆砌的美，
方的歌詞風格很像新詩，且很有時尚感」…

常常在想，
為什麼方的文字總是那麼有記憶度?
直到不久前，
看到方在故宮博物院演講的一席話，
才讓我著實明白。

他指出，現代流行音樂工業，
通常先有音樂，再發給作詞人「填詞」，
就像古代宋有詞牌，元有曲牌，文人依韻腳格式創作。
這和現今「填詞人」在音樂的限定中，
尋求遣詞用字的創意一樣。
「流行音樂很有渲染力，滲透性強的原因是，
因為有韻腳，讓聽覺（音韻）輔助了視覺（文字）的記憶。」
他說。

回顧周杰倫的歷年專輯，
至少有一半以上皆是方的名作，
從他的作品，我看到多元化。
不像一般歌手僅侷限於愛來愛去的愛情歌曲，
舉凡中國風「菊花台」、戰場風「黃金甲」、
田園風「七里香」、童年風「麥芽糖」、異國風「愛在西元前」、
武術風「霍元甲」「雙節棍」、日式忍術「忍者」、尬球風「鬥牛」
以及「爺爺泡的茶」、「本草綱目」等歌曲，方都能寫。
方似乎很偏愛寫具歷史性的歌曲，
看他的歌，很像進入「故宮博物院」，也彷彿吃了時空膠囊，
很容易進入他所建構的古老時空，看到了當時的情景。

看完方的具創意、典雅、時尚感的歌詞之後，
大概都會認為他是一位文學底子深厚、
打扮很新潮前衛的一位大師，
但事實上並非如此，
方僅有高職電子科的學歷、
且打扮很水電工(也真的當過水電工)風格，令人詫異。

一直以來，我喜歡方所詮釋的歌詞，
字裡行間帶有千錘百鍊、精工細琢的感動，
直直墜入心田。
但理想中的方與現實中的方，
反差過大，
使我好奇地想一窺這位大師過去到底發生了什麼事?，

名人錄「方道‧文山流」秋本海斗撰

║求學時期║

║文字天份異於常人║

談起求學時光，方文山一派輕鬆地笑著說，
「學生時代的我，只能用平凡兩個字來形容，
不論是課業還是課外活動，都是不好不壞，
是師長眼裡的成績普通，表現普通而亳不起眼的那種學生，
班上最好或最差總輪不到自己。」

但是自認平凡的方文山，
卻在上作文課的時候，意外發現自己在文字上的才能。
他說：「寫作文的時候，
我發現大多數的同學都苦惱於無法將平常的言語轉換成文字描述，
但是我卻能不費吹灰之力地快速彙整思緒，
並且清楚地寫出我想傳達的意念，
這時我才明白原來我的作文能力是有異於別人的。」
就這樣，方文山發現平凡的自己原來也有不平凡之處。

║文章觀點獨特，異想世界豐富║

他也喜歡在週記寫些好玩的趣事，
木村拓哉來台訪問是國際大事
，隔壁眷村王大嬸家的狗走失，成了國內新聞。
方文山沒錢出去鬼混，乾脆創造一個好玩的世界，自己玩。
他憑空捏造一個國家，幻想自己是英勇的將軍，
不斷打戰併吞鄰國，就像打電動練功，
每贏一戰就升一級，終於君臨天下，當上大皇帝；
最後皇帝又因為種種原因死掉了，他變成另一個英雄，重新征戰天下。
比這個更無聊的遊戲是，他假設中國沒有統一，
滿洲、華南、四川自成國家，就像現在的歐洲一樣，
文化很多元，發生種種的趣事。
難怪他會寫出《亂舞春秋》這樣的歌：「東漢王朝在一夕之間崩壞
興衰∕九州地圖被人們切割成三塊
分開∕讀三國歷史的與衰想去瞧個明白∕看看就馬上回來……」
原來他是在分享自己腦袋裡的異想世界。

║鳳凰低伏期待展翼高飛║

║大器晚成:從電影編劇到寫詞人║

方文山歌詞裡所流露出來的深厚文學造詣，
給人中文或歷史系科班出身的感覺，
但事實上他的學歷只有高職畢業。

他是個大器晚成的將才，
一直到服完兵役後才破釜成舟，下定決心往電影編劇的夢想邁進。
他湊了一筆錢上編劇班，到處投稿卻處處碰壁。

走投無路的他不死心，
想︰「不能當編劇，至少先混進電影公司，當小弟也好！」
後來也果真得到送片小弟的工作，
但當時不巧碰到國片不景氣，國產電影市場正快速萎縮；
加上做小弟的薪水根本付不起台北的生活費，
過不了多久，他投降，回桃園工地繼續蹲著。
他沒有放棄，只是開始思考下一場仗該怎麼打！

寫劇本沒人要，市場又小，那就寫歌詞吧。
1990年代是國語流行音樂的黃金十年，
伍佰、張學友、張惠妹等巨星輩出，
他勤聽歌，仔細研究歌詞，模仿別人的寫作方式、學押韻，
甚至把巨星的歌詞拿掉，重新填過。
別人上工帶便當，他卻帶紙筆，
常常工作到一半，想到一句好詞，
顧不得雙手滿是灰塵，蹲在地上就寫起歌詞。

║有才華也肯用功║

往後的創作生涯裡，
方文山寬廣的創作題材以及源源不斷的靈感，
便是奏功於求學時期的大量閱讀。
這些多樣化的書籍，
讓他除了在知識上的躍進以及自我成長的滿足之外，
也培養出縝密的觀察能力以及思考能力。

我在閱讀上，隸屬雜食科動物。
或許上午看了席慕容的詩，下午正在翻龍應台的評論，
跳tone的模式，會讓想法源源不絕進入腦中。
除非是讀小說，不然我也不會從頭看起。
有時甚至從中間翻起，看到一半，又跑到最前面閱讀。
我也不會做筆記，但我會在閱讀時，
反覆咀嚼詞句與辭意，甚至畫意。
如果發現文中論點與自我觀察不謀而合，自然就有記憶點；
但若有新的觀點，我的大腦神經便會出現比對思考的模式。
這對於創意的累積來說，很重要。

當你大量讀過很多古詩詞後，
雖然不見得每首都能倒背如流，
但經過思考消化，一定會有印象。
像是《東方破》中有句「酒暖回憶思念瘦」，
語意就近似於我讀過的李清照《如夢令》中「應是綠肥紅瘦」。
我藉由閱讀增加創作的想像空間。
大量閱讀可讓創作土壤肥沃，
土壤肥沃了，等待的就是明日花開的精采度。

║千錘百鍊的寫詞精神║

海斗從星光大道、超偶開播以來，幾乎都有固定收看，
對於寫詞，也知悉一些。
寫詞的難度除了要在旋律、韻腳的限制下，
顧及創新和詞意外，副歌記憶點尤其重要，
最可怕的是，
還得搭配精密的企畫會議會設定種種要求。

方的寫詞變化很多元，但卻不一定實際經歷過，
是他最才氣縱橫的特點。
例如方曾成功詮譯
男生打籃球爭強好勝心理的「鬥牛」
和忍術日式意境的「忍者」，
但竟然從來不打球，也不打電動，令人訝異。
而「上海一九四三」創造的懷舊味，
僅是看了張耀攝影集的讀後感；
而講古埃及愛情故事的「愛在西元前」，
也竟是去參觀美索不達米亞平原展覽時的靈感。

另我印象最深刻的還有「爺爺泡的茶」、「本草綱目」兩首歌。
為了切合主題、落實歌詞的內涵，
翻遍了古代紀錄茶經、中藥的書籍，
並費盡心思查詢歷史年代典故，
也因如此專注且要求自我的態度，
在他的歌詞中，感受到一種千錘百鍊、精工細琢的靈魂。

但回首起初寫詞時，
他也總是寫不出讓自己滿意的作品，
但是他非常努力地做功課，
抽絲剝繭地研究幾百篇歌詞，
仔細分析文字編排所造成的影響以及韻腳安排的讀音效應，
然後再大量地從生活當中找尋靈感，
經過不斷地學習和嘗試，
直到他認為自己的作品到達一定水準的時候，
才開始將作品寄到各家唱片公司。

終究，
就像一塊璞玉終於被識貨的商人發掘，逐漸散發蘊含的光芒，
而那人正是吳宗憲。
「所以憲哥是我最感謝的人，
沒有他的賞識及肯定，我不會有現在的成就。」方文山感慨地說道。
在經過一段時間的溝通和彼此了解之後，
吳宗憲在六年前簽下了方文山的詞曲合約，
將他帶領進唱片界，賦予他創作的靈魂，也開始了他在流行樂界的生命。
吳宗憲給予方文山足夠的創作空間，
讓他能夠隨心所欲地發揮，同時開拓了方文山的寫作版圖，
從作詞一路延伸到出書。

║獨步天下華語樂壇頂尖作詞人║

談到華語樂壇頂尖作詞人，我會想到有「詞聖」之稱的林夕
和「周杰倫的御用寫詞人」方文山，
相較於林夕香港大學中文系、曾是詩人的悠悠背景；
方文山僅是成功工商電子系、水電工，讓人難以置信。
這也是方被周杰倫喻為「鬼才」之因，
從杰倫第一章專輯內的「娘子」入圍第十二屆金曲獎最佳作詞人開始，
一直到去年以「青花瓷」摘下第十九屆台灣金曲獎最佳作詞人
，年年入圍，這已是至上的殊榮，令人望其項背。

周杰倫在天下雜誌的專屬訪談(本事)中，
曾言：「我的歌如果沒有他(方)的歌詞，不會中，
然後他的詞，不是我的曲，
就是我們兩個要一起，別人會用，就變得好像是一個品牌。」
足可見周對方的賞識。
當然，歷年的銷售量更證明已是華語樂壇很重要的指標人物!

║以懷舊的心情抒寫中國風歌曲║

周與方同是懷舊，喜歡歷史文物的流行音樂家，
在方文山的杰威爾工作室中，
約略只有3到4坪大的空間中，
瀰漫著一股不屬於當下的濃厚懷舊感，
在極具現代感的玻璃帷幕旁，
整齊排列著過去打鐵所用的各式鐵器，
剪刀、椎子、老虎鉗、鐵鎚…，
洋洋灑灑彷彿老鐵匠的工具箱展示，
它們全都覆蓋著一層深褐色的鐵繡，記載了歲月的痕跡。
方文山說，他喜歡蒐集老東西：
「時間過去但東西還留著，成為記憶的取樣，
就像我寫的那些歌詞一樣，往往有關於那些消逝的時光。
好難想像一整個文明或時代的消失，該是什麼樣的情景？
想到此我常不由自主地感到心疼和可惜。」

方文山的懷舊蒐藏，
並不只是外在環境變遷的「大歷史」，
關於個人生命的「小歷史」也在他的蒐集範圍內－－
兒時的照片、學生時代的課本、當兵時的軍籍號碼牌……，
許許多多每個人都曾經擁有、卻不曾珍視的物件，
卻總被方文山悉心保存。

他向我們展示了他的「作品」－－
把某次旅行中留下的所有圖片和物件整合拼貼在方形的紙板上，
裝框保存後就成為他極為個人的記憶風景：
「我喜歡把生活過的經歷濃縮在一個框的效果，
如果說我是一個朝代，這些就是我的歷史遺跡。」
而在收藏的種類上，方文山說自己喜歡鐵，
特別是鐵牌那種生鏽的質感：
「我還喜歡廢墟，有時候去看一些廢棄的工廠，
生鏽的儀表給我一種彷彿歷經了什麼事件的感覺，
腦海中會浮現時間快轉的畫面：
人來人往、蔓延的青苔、逐漸生鏽的鐵器。」

他依戀古物，其實是對一整個歷史的「移情」作用。
這些東西，變成他口中珍藏的「時空膠囊」，
成為他的記憶之錨，愛戀的對象。
他更保留自己人生階段不同的物件，
國小姓名學號單、驗血單、入伍通知單、機票、
飛機上的糖包、峇里島海邊的沙、飯店房卡、前女友摺的小星星......
他的家，儼然是他個人生命史的「故宮博物院」。

他對歷史大江東去的哀嘆，個人微小的努力護衛過去。
流行音樂朝生暮死，
但方文山卻努力營造一種千年難得的際遇，
和記憶拔河，向歷史斡旋，與古人談判，
約時間談一場沒有輸贏的戀愛。
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