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篇名: 　她的眼簾
作者: °◦ஐ舞ܤ咲ஐ◦°	日期: 2005.10.04　　天氣: 　心情:

　　這是一隻巨大的低垂的眼簾，一個在時間中緩緩到來的悲涼眼神，驚怯的強作鎮靜的手，寡淡的笑容，被窮或孤寂蛀空了的「一襲生命華麗的衣袍」（張愛玲語）以及帶有淡淡鴉片氣息的鬢髮和旗袍——通過舊時代的攝影術保存下來，收集在這本題為《重現的玫瑰——張愛玲相冊》的書裡。

　　細心的編者同時也是她小說的忠實讀者。這是一種雙重回憶。在其中，張愛玲也在回憶她自己，而我們在相片外面看她：早年活潑的嬰兒，鮮花般容易矢亡的孩提時代，作為清末名宦之後的少女呆滯的臉以及學英文時入住的寄宿學校；一小片草坪和天空，最終融入建築外形（舊公館）的女作家早期作品風格……。在這些風格的相片中，她那天才的腐朽氣質已經畢現。她將注定寫出一種可稱之為中國的哥特式小說的文字；而另外成為其文字形象的中國式畸形時間也已經在她相貌、文章和穿著中駐足……。

　　「我感到一陣漣漪穿過我的髮際」（濟慈語）。這樣的一本書，是２０世紀中國女性通過回憶對亂世所作的驚鴻一瞥———這驚鴻一瞥的迅捷印象，在本書中仍舊是雙重的：在我們眼睛裡的張愛玲以及在張愛玲眼睛裡的我們；而在這之外，時間的逆流嘩嘩流淌，「他們說某一些魚身體側面有神經，記錄每一種逆流……」（威爾遜語）《重現的玫瑰——張愛玲相冊》一書的內容和編排，把我們暫時變成上述「某一些魚」，桌子邊上的魚，在空氣稀薄的窗前或枕畔游往大海深處。而編者所採用的是一種古典舊小說的輯錄方式，酷肖女作家本人談到秋天或昔年時的口吻。通過這樣的——既是寫作的，也是閱讀的———交互重疊的口吻，相冊本身構成一種默默的敘事：一名２０世紀中國最優秀、最驚恐不安，也最沉靜的女性作家形象———和她孤苦無援的品質———從即將沉落的世紀地平線上緩緩升起，帶著她所有幽怨的眼色、佯狂的鍾愛和笨拙的性；也帶著她悲慘結局中的鮮花，一個叫賴雅的布萊希特的好友的美國男人的名字以及……柔柔地仆倒在地嗆了一口灰塵的玫瑰喉嚨……。這樣一本書打開……這就好比是淚水流淌；淚水……緩緩滴淌下我們這些無用地紀念著、惋惜著她的讀者的臉頰。書頁和淚水同時展開，歡樂與悲痛永相輝映。她的《金鎖記》是可以和魯迅的峻嚴般匹的，排名在《故鄉》、《邊城》後面而成為中國現代文學不朽經典。———她那十分寫意而酣暢淋漓的文筆（幾近殘忍）觸及了中國女性亙古的社會生存———以及她們命運最深處的那部分骨髓。有段時間，我把她比作中國的凱瑟琳·曼斯菲爾德。同時，我仔細查找過凱·曼在１９１４年時帶有親筆簽名的照片。我把她們兩人的面容放在一起比較，發現張愛玲仍舊是要和善多了……；相比凱的嚴肅、清澈和咄咄逼人的目光，張愛玲臉上多了一種東方式的柔順和知天命。這樣，我們便只能在《花園茶會》和《傾城之戀》之間得到後者。凱·曼的一生甚至更為激烈、痛苦不安掙扎著的靈魂自始至終得到了自然的庇護；而在她的中國同行這裡，甚至自然也是背棄人性，被扭曲的；自然也深深浸淫於封建恐怖的意識裡（被轉換成了專制社會的非人懲罰的一種……），月光像人的靈魂一樣刻毒；這樣，張愛玲被逼到了社會的牆的一角。她的天地更為窄小了。她作為中國現代文學裡，第一城市女性的小說，將來仍將有數不清的讀者，得以在亂世中的這些文字裡閉一會眼睛……。而她本人最終向逼迫她一生的命運（流亡或流言）交出了她內心最後一寸土地。她成了中國女作家中最無助、最無保留、最顛沛流離也是最一無所有的人。她把一切都交給了她的讀者，然而「……還有更大的破壞要來。」（《傳奇》再版序言，１９４４年８月）———而這本相冊，這本低垂著的眼簾之書，也就成了我們從那大破壞中搶救出的、有關她的一點點紀念……

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